Ettore Sottsass, gabinete Casablanca, 1981

Em Paris o Centro Georges Pompidou expõe uma amostra generosa da obra do arquitecto e designer Ettore Sottsass (1917-2007) até ao dia 31 de Março. Autor fundamental no processo de renovação do design operado a partir do início dos anos 70 (Studio Alchymia, Memphis), a sua obra vai para além dos produtos que o associam ao pós-modernismo irreverente. Para os aprendizes tentados pelo design aconselha-se a visita, nem que seja virtual.

Braga possui um conjunto notável de edifícios que ilustram as diversas tendências da arquitectura civil do século XIX e da primeira metade do século XX, muitos dos quais votados ao abandono por ignorância, desmazelo ou desejo de sacar do recuperável o lucro fácil da má edificação. O edifício que serve de pretexto para esta chamada de atenção situa-se na Avenida da Liberdade, artéria nobre da cidade manchada por este brasão da incúria.

Ilda David, Cântico dos Cânticos, 1997

Inaugurou hoje uma exposição de Ilda David no Seminário Conciliar de Braga. Constituída por duas dezenas de pinturas dispostas em diversos espaços do Seminário, tem nos Actos dos Apóstolos e nas Cartas de Paulo o pretexto para as imagens que se exibem até ao final de Junho.

Anónimo, s/ título; desenho s/ vidro, Rua Bento Miguel , Braga.

Ocorre por vezes encontrar imagens felizes nas circunstâncias mais invulgares. Este desenho da autoria de um anónimo possui o condão de ter retido o olhar. Não tem uma assinatura nem se exibe em contextos legitimadores, mas o espírito anda por lá. Jean Dubuffet concordaria certamente.

Edgar Allan Poe, Ilustração do poema "O Corvo"por Gustave Doré

A propósito da celebração do nascimento de Edgar Allan Poe (Boston, 19 de Janeiro de 1809 — Baltimore, 7 de Outubro de 1849 ) evocam-se alguns dos primeiros ilustradores dos poemas e contos do escritor, tais como “ O Corvo” , “O Gato Preto”, “O Poço e o Pêndulo” ou “Os Crimes da Rua Morgue”.
Gustave Doré (1832-1883), Edouard Manet (1832-1883), Harry Clarke (1889-1931) ou Arthur Rackham (1897-1939) são alguns dos artistas que compaginaram as suas visões à obra de Edgar Allan Poe, abordando variadas técnicas e explorando diversos estilos na arte nem sempre fácil de desenhar à vista do texto.
Aos aprendizes que ainda não se cruzaram com os contos e poemas de Poe recomenda-se vivamente a sua leitura.

TV On The Radio: Dreams

Christopher Wool é uma das razões que justificam a visita a Serralves: até 15 de Março.

PARABÉNS

Recorda-se este mês o nascimento das aventuras de Tintin, o ícone da B.D. que muitos mundos deu a sonhar desde 1929, 80 anos portanto.
São diversos os locais na rede onde a análise em torno do simpático repórter sem jornal (excepto na sua primeira aventura) se oferece para degustação. No entanto, nada como passear pelas aventuras concebidas por Hergé e apreciar a elegância da linha e da cor, a precisão dos cenários, o humor, a humanidade e a capacidade rara de refletir - e pressentir - com subtileza as mudanças políticas e tecnológicas que acompanharam o século XX.

Geometria

http://gdarte.blogspot.com/ é o endereço de um blogue dedicado à Geometria Descritiva. Bem documentado e com ligações úteis, oferece a possibilidade de resolver problemas e de esclarecer dúvidas que se colocam a alguns aprendizes. Só falta estudar.

Aos Aprendizes Sujeitos a Exame

Encontram-se disponíveis, em formato pdf, as informações do exame de Desenho A, referentes ao ano lectivo 2008-2009. Estas podem ser descarregadas a partir do seguinte endereço: http://www.gave.min-edu.pt/np3content/?newsId=218&fileName=IE_Desenho_A_706__09.pdf

A informação transmitida merece, para já, o seguinte reparo: no que respeita aos materiais a apresentar pelos alunos a exame (ponto 5, da informação do GAVE), dos meios destinados a colorir, suscita estranheza a insistência nos pastéis de óleo. Entre outras razões, pela dificuldade que apresenta o seu manuseamento em dimensões relativamente reduzidas.

Não parece ser pedagogicamente correcto – como tem sido tónica – a obrigatoriedade na utilização de um meio específico, em particular nas questões de desenvolvimento, onde a técnica deve servir o sentido da resposta do aluno, devendo este escolher o meio de coloração que considere mais apropriado: lápis de cor, ceras, guache, aguarelas, etc.Voltando ao pastel de óleo, não se refere o uso da terebintina, que permite diluições, misturas mais delicadas e registos mais pormenorizados, ou seja, corre-se o risco da obrigatoriedade do recurso à técnica, amputada de alguns procedimentos. Temerá o GAVE o odor intenso nas salas de exame ou será desatenção? Fica o reparo.

As férias que se avizinham oferecem tempo e pretextos vários para desenhar (basta querer). Um caderno, portátil e resistente, é um belo espaço de registo das múltiplas viagens a realizar, nem que seja até à mesa do bolo-rei.

A propósito dos cadernos, a lendária marca Moleskine tem promovido nos últimos anos um concurso cujo resultado vale bem a visita :http://detour.moleskine.com/myindex.php

O que é o desenho? O que o define? O sentido? As técnicas e os procedimentos? Os meios e os suportes? A ausência do cromatismo? A sua função?

Caracterizamos como desenhos as garatujas de uma criança, as plantas e os alçados de um arquitecto, os estudos de um designer, os esboços de um artista plástico e muitos outros registos gráficos, produzidos nos mais variados contextos. O que têm todos eles em comum?

Claude Monet, S/ Título, 17x27 cm, Cabinet des Dessins, Museu do Louvre, Paris

"Deve-se começar por desenhar...desenho simples e directo, com carvão, lápis ou outro meio, acima de tudo observando os contornos, porque nunca é certo mantê-los uma vez que se comece a pintar”

Claude Monet, 1920

Perceber onde está o desenho numa pintura ajuda a compreender as diferenças entre ambos. Das existentes, esta: se o primeiro define o espaço, a segunda caracteriza-o. Mas não se esgotam aqui os territórios – complementares – do desenho e da pintura. O exercício é estimulante, ainda mais quando o objecto de estudo é a obra de Claude Monet (1840-1926), artista impressionista cujos desenhos são bem menos conhecidos que as suas pinturas.
Para os aprendizes e não só, sugere-se o catálogo da exposição que teve lugar na Royal Academy nos idos de Março: http://static.royalacademy.org.uk/files/introduction-to-the-unknown-monet-108.pdf

B.D.

Encontra-se disponível o segundo volume de “Hagar, o Horrendo”, de Dik Browne. O simpático viking retorna, com o seu humor inteligente e singular, numa agradável edição que abrange as tiras diárias publicadas durante o ano de 1974. Para além deste título, o editor Manuel Caldas é responsável, entre outros, pela publicação dos excelentes primeiros seis volumes de “O Príncipe Valente”, de Hal Foster. O editor, denotando um respeito singular pela nona arte e pelos leitores, prossegue a publicação de autores essenciais, como Warren Tufts, anunciando para breve o segundo volume das aventuras de "Lance". Para mais informações: www.manuelcaldas.com

A origem do Desenho

Plínio o Velho(23-79 d.C.) legou-nos uma versão poética da origem do desenho (Naturalis Historiae, Liber XXXV), situando-a na Antiga Grécia. Segundo o ilustre romano, foi uma jovem mulher de Corinto, chamada Dibutada, a autora do primeiro desenho, gerado pelo desejo de reter a imagem do seu amado Polemon, preste a embarcar numa nau de retorno incerto.
A pintura de Joseph Suvée (Bélgica, 1747-1807) reproduz o momento: Dibutada reparou na sombra de Polemon e, socorrendo-se de um pedaço de carvão, contornou-a, preservando uma evocação do seu amado.